劇本和小說的區別是什麼,小說和劇本有什麼區別?

時間 2022-10-13 06:33:10

1樓:咋的沒拉

沒有什麼嚴格的區別,通過修改,**和劇本之間可以很容易的轉化。

“劇本”是**藝術為了適應舞臺劇或者電影藝術而產生的變種。 舞臺劇或者電影,可以通過演員的表演或者鏡頭畫面的特殊處理,達到心理表達的效果,這麼一來,**中的大量抽象化的描寫就要刪除,依賴舞臺劇或者電影特有的表達方式來取代。

**的表達方式極其隨意,那取決與作者講故事的風格,看**的人不太容易產生具體的畫面感,而是一種強烈的回憶感。比如**中一個遊俠浪跡到一個氣勢磅礴但又令人不安的地方,期間大量的現實描寫有可能穿插十分細膩的心理和表情描寫,有些地方可能用主人公特有的動作和語言取代,甚至加上一些議論,他使得讀者在閱讀中產生自己的聯想,你腦子裡的東西有可能和作者具體的描述相差很遠,而這就是作者的目的,在你迷茫時,那可能才是與作者產生共鳴的真正時刻。作者就是要告訴你:

那個地方極其詭異,令人興奮的同時也產生了強烈的不安,主人公和讀者一樣,是用自己特有的方式抵抗著那種不安。 當這個故事結束時,你能產生很抽象化的回憶感。你不可能知道故事具體的環境,人物的具體相貌,但是你覺得你彷彿和主人公在夢中經歷了那些故事。

這就是回憶感。

如果這個**要拍攝成電影,演員不可能依靠原來的**來表演。就像上面提到的情節,大量的議論不能被表演出來。這個時候就需要編劇把這個議論的內涵想辦法用電影的方式取代,旁白或者用一些對話表達。

大量的心理描寫也是不可能表演出來的,需要精簡成簡單的表演動作,演技高超的演員可以通過幾個表情和動作表達出複雜的心理狀況。 所以,簡單的說,劇本就是為了指導舞臺劇或者電影的表演的特殊**。

由於劇本的針對性強,所以其表達風格就不能像**那樣隨意。要一場一場的敘述,不能出現大量的第三人稱議論,所有藝術指標都要儘量集中到人物的性格塑造上,而這個效果是依賴人物的動作和語言來完成的。那些表情描寫並非不能用,適當的運用有時候可以達到很好的效果,但是還是體現在人物的動作和語言上。

你要時刻想著這個劇本是指導演員表演的,你要營造一種具體的畫面感。這是和**最大的區別。

劇本並非要出現大量的對話。優秀的劇本,對話過程十分簡練,一句話可以概括一個人物在整個劇本的性格或者命運。簡單的對話對於表演者的發揮是很重要的。對話太繁雜就會擁有了**的嫌疑。

**裡,作者可以根據自己的風格,時不時跳出來大發議論和感慨,字詞之間都遊走著作者本人的影子。劇本中不能出現這個狀況,劇本作者就是幕後操作者,他指導著具體的場景和人物的表演,但是不會走上臺前說話或者表演。

從某些角度說,劇本作家和**家並非同行。**家需要高度的文字敏感和想像力;劇作家不一定需要高超的想像力,但是需要擁有捕獲具體場景的具體內涵的能力。劇作家轉行導演是有絕對優勢的。

電影史上,很多極富才華的導演本身就是編劇,反之亦然。

2樓:匿名使用者

**與劇本的明顯區別就是 **語言所指可以意念 亦可細緻入微 且行雲流水般娓娓動聽 運用修辭手法多變生動 生澀和不連續的語言敘述都不是好的**裡的東西 劇本卻要求每一處都有畫面感 同時還得新增上必要的其他聲畫效果的提示 段落與鏡頭相對應 對白單獨列示 以方便提示演員工作 那種所指不明朗的、對未來電影畫面實現指示含混的句子是應該被刪掉或改變的。

劇本 注重人物的心理變化,以及語言神態等等的描寫,因為,劇本寫出來是要演員演繹出來的,所以靈活性和塑造性更強,不能太過主角化,要兼併其他人物。當然,劇本也有很不多形式,最大不同就是多了演繹一方面 。

** **相對劇本而言就不太拘謹,型別多種多樣,可以用多中形式來寫作,我認為空間更廣闊 。

**和劇本有什麼區別?

3樓:幹晴霞

作者的話,動畫劇本不同於電影劇本和電視劇本,他有的獨特的一面,,就象動畫的導演和電影的導源截然不一樣,動畫的導演需要有很高的動畫繪製能力,所以動畫劇本需要對動畫這種形式有一定的瞭解.

整體來說動畫劇本寫出來是要被畫成分鏡頭,考慮動畫的表現形式,不能出現和少出現的一些語言和表達方式.所有的內容都是要考慮是否能用繪畫的方式表達出來的.下面是一般劇本的格式.

除了提到的考慮因素以外其他的格式是大體一樣的.

劇本寫作基礎:劇本的格式

首先明確一點,劇本區別於任何一種文體形式,我經常看到有的朋友把劇本寫成了**或人物傳記,這是不對的,至少是不專業的。劇本有自己專署的格式,寫劇本從某種程度上說是個技術活。

寫劇本也不是什麼很崇高的藝術創作,這只是一個普通的工種,劇作家和清潔工人沒什麼區別,都是很普通的工作而已,所以每個人都可以寫劇本,每個人都可以當導演。當然,既然是一個工種,就有自己的規範。這些規範也許不會讓你迅速變成一個專家,但至少能使你看上去像一個專家。

或者,不至於讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的劇本格式看上去不怎麼專業的話,他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落裡涼快。

先來看看劇本寫作常犯的錯誤:

1:把劇本寫成了**

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了**,不是不可以,但那個是文學劇本,根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子,你可以在**裡花幾頁的筆墨來寫一個人的身世,背景,家庭組成,或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理鬥爭過程,但這些東西是無法表現在電影螢幕上的。你的劇本就是一個螢幕,你所要表現的是電影螢幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。

像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白?當然可以,除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭裡讀幾頁**。

電影*畫面表達情緒,你的劇本就是電影畫面,要通過攝像機的角度來寫,這可能引起第二個問題。

2:不必要的攝象機標註

如果你這樣寫劇本:在5號升降臺,用盤納為升70型相機,60mm鏡頭,由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫,就算過了審稿人這一關,你的劇本也會被導演扔掉。

你不需要教他怎麼拍,這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢?

也不是,你需要考慮相機的關係而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語,多多使用這些術語,能讓你的劇本很專業,至少看上去很專業。

4樓:

**寫起不要錢

劇本要錢

劇本跟**有什麼區別

5樓:匿名使用者

**拿來看,劇本拿來演,因此**中最重要的陳述性文字在劇本中可以完全刪減,你只需要寫出此為何時,何地,何人做出某種動作,臺詞是什麼,有必要就寫明環境、服裝、鏡頭運作,沒必要就儘量減少感性文字的出現。

6樓:藍h殤

**是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。劇本是戲劇藝術創作的文字基礎,編導與演員根據劇本進行演出。它以代言體方式為主,表現故事情節的文學樣式

7樓:匿名使用者

**是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活,而劇本需要編劇導演,已演出的形式呈現。

8樓:祭冉圖門傲旋

劇本跟**的差別很大,其中最明顯的差別就在於:劇本沒有**中對於人物心理狀態的描寫,只有所謂的「科白」,也就是動作與對話。正常來說,劇本是不能夠當成**來閱讀的,它的作用是讓演員明白自己在劇中的身分,言語中應表露的情感也由演員詮釋,劇本只寫出具體動作。

倘若是**的話,敘述方式必定比劇本精彩,閱讀時應該也有很大的差別。**其中之一的作用就是吸引讀者繼續往下看,所以其故事性及連綿性極高,也較注重細節的描寫,而這些小小的細節往往包含著作者所要傳達的某些意涵。個人覺得劇本也可說是**骨架式或格式化後的產物,比起**,角色中較無參雜作者的主觀意識,而是交給演員發揮。

現在,切到另一個點:有時候評文人士看到某部**,會說這是劇本文。劇本文到底是什麼意思呢?

同上述所言,劇本便是隻有科白的骨架式文章,缺乏人物或是劇情細節的描寫。假使以此種方法來寫**的話,會使人讀起來索然無味,因此劇本文通常不是一個稱讚的詞彙,指的是**過於單調枯燥、劇情含糊或是節奏太快的情況,可讀性也低。

以上皆為個人見解,對於想法相異者絕無冒犯之意。

參考資料

寫劇本和寫**的區別

9樓:染抹小曲

首先劇本【注重人物的心理變化,以及語言神態等等的描寫,因為,劇本寫出來是要演員演版繹出來的,所權

以靈活性和塑造性更強,不能太過主角化,要兼併其他人物。當然,劇本也有很不多形式,最大不同就是多了演繹一方面】

**【**相對劇本而言就不太拘謹,型別多種多樣,可以用多中形式來寫作,我認為空間更廣闊】

現在各種**氾濫,寫劇本也有不乏者,事實上沒有那個是好寫,如果不努力。

建議先從**開始練筆,然後嘗試寫劇本。在**中學會塑造人物,然後再在劇本中把人物寫的更有演繹性。

這是我的認為。

祝親成功。

——麒麟

10樓:匿名使用者

其實這個不用

來很麻煩的解源說,就看字面解說吧【劇本寫的很詳細,比如,那個人在拿手機,很簡單的事情,劇本上要寫,這個人為什麼拿手機,神情是什麼樣的,用的是左手還是右手,是否在拿手機的同時與別人說話,或者又看見了其他的什麼】劇本就是寫的很詳細,要演員拿到劇本後,知道做怎麼,不會盲目】

【**就很簡單了,不用那麼詳細的寫左手還是右手,把整件事,寫得讓讀者看得懂又不倉促,覺得很精彩就行了】

如果,你文筆好,有那個能力寫的話,那當然是劇本賺錢了,但是據說是很難。

**麼,你看看別的大神寫的網文就知道了,雖然不簡單,但也不難,學會寫**了,就可以試著寫劇本了。

如果說稿酬的話,網文也有很大的錢途,但是沒劇本寫成功來的給力……

11樓:星辰痕跡

個有千秋,看你特長。

寫劇本注重動作、神態、感情。

**就不那麼在意了。

12樓:匿名使用者

**,先通過小復說鍛鍊文筆再進軍

制劇本bai。

**可以依照du你的想象力,構zhi思出很多現實世界不可dao能完成、發生以及特效所做不到的事情。

劇本則要貼近實際,儘可能選擇和生活接近、以及兼顧到人物的具象化,使演員能夠捕捉到主角的神態動作。

13樓:在夢想中哭泣

寫劇本主要描寫動作,**大多都是內心想法

寫劇本比較有前途

14樓:匿名使用者

**有多平臺可以**,也可以有機會被改編成劇本。

劇本必須有非常精妙曲折的情節,而且更需要機會被發現,不然就一文不值。

玄幻小說和修真小說的區別是什麼呢

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